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　* 映像処理関連（機器・ソフト）・他＊

　　　　・原則として汎用ですが、専用も有ります。
　　　　　　　　　　
　　　＊：分類的にはハード処理かＳＯＦＴ処理、及び複数画像か
　　　　　単一画像か？更に細かく言えば、輝度関連処理・色相処理・
　　　　　画像間処理・複数画像処理・時間関連処理・図形認識処理．．．．
　　　　　等多数有るが、原則として単一画像を処理するとする。
　　　　　この関連は部門によるが、書籍・資料・処理ソフトも充実
　　　　　している場合もあり、それらを参考にして欲しい。
　　　　　　　　　　　　
　　　＊ＴＯＯＬソフトについては，分光ソフトの中で述べているので
　　　　　そちらも、参照して欲しい。

　　　　１：カメラの映像信号レベルの強弱
　　　　　　被写体と背景光の関係で、常にベストの状態で撮影画像の
　　　　　　保存が出来るわけではない。又時間的にリアルタイム性が
　　　　　　望まれる場合、パソコンで画面制御の場合は多くの場合時間的に
　　　　　　難しい事も多い。例えば飽和しそうな場合は映像レベルを下げ、
　　　　　　逆に暗い場合は持ち上げるのだが、単純に信号をボリュームで
　　　　　　上下する様には行かない。同期信号が小さくなってキャプチャ不能に
　　　　　　成ったり、逆に信号レベルが大きすぎても不安定な画像で、
　　　　　　保存出来なくなる。最近はＡＵＴＯがよくなってきたが、
　　　　　　頼りすぎると絵がつぶれていたり、直線性が無くなったりとか、
　　　　　　問題も多い。特に理化学用ではダイナミック
　　　　　　レンジも確保しなければならず、市販のいわゆるコンパクト電子カメラ
　　　　　　では、適さない場合も多い。
　　　　
　　　　　２：ＦＯＣＵＳエラー
　　　　　　最近多いのが、携帯やコンパクト電子カメラのＦＯＣＵＳが、
　　　　　 保存画像を見ると結構ボケている事だ。軽目であれば画像処理
　　　　　　ソフトの復元でそれなりになるが、多くは思ったほど余り改善されない。
　　　　　　ＳＯＦＴに関しては、分光の所で書いてあるので参考に。
　　　　　　ＡＵＴＯ　ＦＯＣＵＳ機能も手ぶれすると、動作自体が遅いので
　　　　　それなりだ。改善策としてタイマーを使用して，極力手振れを防ぐ。
　　　　　　ＺＯＯＭ等で倍率が上がるが、手持ちでは10-20Ｘくらいが限界。　　　
　　　　　　モニタ自体が小さいのと、内部の処理で綺麗そうに見えるが、
　　　　　　実際は殆どの取得画像が、ソフトフォーカスに。附属ケーブル(黄色端子）
　　　　　　とモニタで確認後取得するのが、間違いが少なくて良い。
　　　　　　更に再焦点補正ソフトが必要か？
　
　　　　　３：色彩補正
　　　　　　　ＬＥＤやレーザー光のような高レベル照度被写体と、押入れの奥のような
　　　　　　　低照度画像の再現性は、電子カメラ等は極度に再現性が悪い事が多い。
　　　　　　　例えば赤色ＬＥＤを紙に照射し撮影すると、中心部に赤味を帯びた黄色系
　　　　　　　が有り周辺に赤い帯が写っており、見た目とかなり異なる。
　　　　　　　押入れの奥は、眼にはそれなりの物体が認識されるが、撮影体は
　　　　　　　黒につぶれている事も多い。電子カメラの場合電子シャッターの時間制御
　　　　　　　で行っているが、微細化により個々の撮像素子の最低感度が相当に
　　　　　　　劣って来て、再現性が悪くなっている。個人的に思うのは、２００－４００万画素
　　　　　　　あれば充分で、(ＣＧ、映画等を除く一般画像撮影には）分析画像等は４０万画素
　　　　　　　でも充分な事が多い。さらに撮像素子には回路も含めて癖が有り、低照度
　　　　　　　に成ると赤・青のどちらかに全体の色相がシフトする物が多い。
　　　　　　　初期のカメラには、シフト補正用調整ボリュームが有った。
　　　　　　　一般に、基準となる白色の画像も一部取り込み、後でソフト的に修正する。

　　　　４：ノイズ問題
　　　　　　　カメラが決まると自動的に、そのカメラのノイズ特性に拘束されるが、
　　　　　　　カメラをイジル訳で無いので、出力の品位は決まる。
　　　　　　　最近は高画素化しており、携帯のＺＯＯＭを利かすと，特に低照度では
　　　　　　　カラーノイズが酷い。この場合、照明を補助すると大幅にノイズは改善
　　　　　　　されるが、天文写真等のように元々が暗い背景の画像の場合は
　　　　　　　エレメントの質と回路等で決まるので、多少設定を変えても改善は
　　　　　　　しにくい。多くはソフトによる雑音処理に頼るが，効果に比例して画像も
　　　　　　　劣化する。そこでギターのエフエクターのように小さなレベル時に
　　　　　　　出力を止めるノイズゲートがあるが、これは効果的だ。
　　　　　　　コンポジット映像信号(黄色ケーブル）で説明すると、ペディスタブルレベル
　　　　　　　(基準信号ライン）の下方が同期信号で上の方が輝度レベルに成っていて、
　　　　　　　高いほど明るい画面となる。マズ信号をクランプ(固定）／基準信号ライン
　　　　　　　し可変スライサーで一定以下の信号は０にする。有る程度以上は輝度信号
　　　　　　　そのまま通すので、相当に効くが掛け過ぎないように調整する。
　　　　　　　もう一つの方法は連続２画面以上取得し、ノイズがランダムな性質を利用し
　　　　　　　２画面のＡＮＤを取り，共通部分のみ別画像とする。但し画像が余り変化しない
　　　　　　　対象。相当に効果が有るが、通常ソフトで対応する。更に低レベル映像の
　　　　　　　場合、カメラの供給電源の質が効いてくるので、スイッチングＴＹＰＥは
　　　　　　　やめた方が無難で、低輝度信号に相当影響する。
　　　　　　　更にＤＮＲ（ダイナミックノイズリダクション）的手法も有る。これは
　　　　　　　信号の入出力特性を信号レベルに対応して、フイルターの通過周波数特性
　　　　　　　を変えるもの。現在ピコセコンド級コンパレータが出てきたので回路的には
　　　　　　　難しくない。フイルターを高速で可変するのは難しいので、入力信号を
　　　　　　　幾つかのフイルタに入れて、レベルで取り出しを切り替える方法が多い。
　　　　　　　取得後これと同じ効果のソフト処理も多く行われ，今後こちらの方が
　　　　　　　主流か？更にガンマ曲線をいじって似たような効果も有る(ソフト的）。
　　　　　　　情報をＧＥＴ次第追加する。